數(shù)碼人像攝影－主要光線(xiàn)的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用

3 .3人像攝影中主要光線(xiàn)的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用

　　在拍攝人像時(shí)，不管是采用室外光還是室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)光拍攝都是利用自然光照明，攝影者需要根據(jù)拍攝主題對(duì)光線(xiàn)進(jìn)行控制調(diào)整。而在影棚里拍攝則有所不同，每一束光線(xiàn)都是由你自己用燈具對(duì)人物進(jìn)行塑型，最終達(dá)到自己所要表現(xiàn)的效果。在影棚內(nèi)拍攝人像，一般要用兩盞以上的燈具，有時(shí)要用4盞、5盞甚至更多，這些燈光都要自己去布置，去調(diào)控，如果不懂得一些方法，必然不能做到靈活地運(yùn)用。有人說(shuō):“燈越多越亂，用的燈光越少越好”，這種說(shuō)法并不全面。光線(xiàn)效果亂與不亂，根本原因不在燈的多少，而取決于布光是否恰當(dāng)、是否合理，光線(xiàn)效果、光的方向性是否統(tǒng)一。在拍攝過(guò)程中，用的每一種光線(xiàn)成分對(duì)被攝者塑型所起的作用各不相同，一般可以把它們分成5類(lèi)。

3.3.1主光

　　在人像攝影布光方案中，主光是照明和塑造形體的主要光線(xiàn)，它有明確的方向性，它的光位取決于所要達(dá)到的光效。當(dāng)選定了拍攝角度以后，被攝體具有什么樣的明暗造型效果，主要靠主光來(lái)形成。被攝者的亮面，由主光進(jìn)行照明(如圖3-28、圖3-29所示)。主光燈的左右方向和高低角度，甚至距離遠(yuǎn)近的改變，都會(huì)使被攝體的明暗效果立刻發(fā)生變化。攝影師在布光時(shí)，首先要選好主光燈的位置，使它的照明方向、燈位高低和光束面積的大小，都最有利于造型，然后再根據(jù)需要配置其他燈光。其他燈光要從屬于主光燈的造型效果，以保持光線(xiàn)效果的完整統(tǒng)一。現(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗�發(fā)出的光線(xiàn)較為均勻，便于控制。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。當(dāng)在較大范圍的室內(nèi)拍攝時(shí)，如果一盞主光燈達(dá)不到表現(xiàn)效果的要求，可以用數(shù)盞燈并排在一起，從同一方向進(jìn)行照明，共同作為主光使用。

圖3-28

圖3-29

3.3.2 輔助光

　　輔助主光對(duì)被攝者進(jìn)行塑型的光線(xiàn)叫做輔助光，簡(jiǎn)稱(chēng)輔光。它所起的作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，輔助光可以使用與主光相同的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調(diào)整它與主光的光比。

　　在人像攝影中，主光燈雖然起很重要的作用，但被攝體未被照明的部分往往會(huì)有很深的陰影，暗面缺乏細(xì)部層次。所以，僅有主光，尚難完成造型任務(wù)，如圖3-30所示。使用輔助光的目的是為了提高被攝體暗面的亮度，并控制明暗面的“光比”。輔助光越亮，光比越小;輔助光越暗，光比越大。

　　輔助光宜用散射光，光質(zhì)宜柔和，以便起到均勻照明的作用。輔助光不應(yīng)超過(guò)或等于主光的亮度，而要比主光暗一些，以免破壞主光的光線(xiàn)效果，而且作為輔助光的燈具面積應(yīng)適當(dāng)?shù)拇笮�。輔助光可以用一盞燈，也可以用兩盞燈。一般說(shuō)來(lái)，只用一盞燈做輔助光時(shí)，燈的位置要緊靠照相機(jī)，盡量從正面進(jìn)行輔助照明。這樣做，一方面使被攝體所接受的輔助光比較均勻，另一方面也可以有效地防止產(chǎn)生雜亂的投影。如果輔助光從暗面的一側(cè)照明，勢(shì)必造成與主光燈方向互相矛盾的第二個(gè)投影，既不真實(shí)，又不美觀(guān)。

　　比較理想的方法是用兩盞燈作輔助光。一盞靠近照相機(jī)，另一盞可以在90°～120°的方位，在陰影面造成淡淡的反光，使暗面從前至后、由近到遠(yuǎn)地逐漸過(guò)渡，有助于表現(xiàn)被攝體陰影面的立體感和細(xì)部層次。“第二輔助燈”的亮度要控制得當(dāng)，以稍微提高暗面的亮度以及能表現(xiàn)陰影面細(xì)部層次為準(zhǔn)，不可太亮，以免破壞整體影調(diào)效果的統(tǒng)一和諧。

圖3-30

3.3.3 輪廓光

　　不照射被攝體的正面，只是沿被攝體邊沿輪廓線(xiàn)部分造成一條明亮線(xiàn)條的光線(xiàn)就是輪廓光。輪廓光一般從大約150°到接近180°的側(cè)逆方向投向被攝體。在拍攝人像時(shí)，可以在被攝者的頭發(fā)、臉圍、肩部形成一條亮的輪廓線(xiàn)，形成有表現(xiàn)力的光線(xiàn)效果，如圖3-31所示。

輪廓光的作用主要有3個(gè):

1.表現(xiàn)被攝體的輪廓特征。

2.在輪廓部分形成亮線(xiàn)條，區(qū)分主體和背景。

3.形成特定的光線(xiàn)效果，增強(qiáng)照片的藝術(shù)感染力。

　　運(yùn)用輪廓光，亮度要適當(dāng)，以能形成亮的輪廓，又不失去細(xì)部層次為好。輪廓光宜用聚光燈。

圖3-31

3.3.4背景光

　　專(zhuān)門(mén)照明背景的光線(xiàn)叫做背景光。背景光只照射背景，不應(yīng)照射到被攝體上面，以免破壞被攝體的光線(xiàn)效果。一般情況下，要用專(zhuān)用的燈去單獨(dú)照射背景。背景光的作用是調(diào)整背景的亮度，使背景前的被攝體突出，增加照片的空間縱深感。有時(shí)，也會(huì)用燈光在背景上形成一定的光斑，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。背景光可以有各種各樣的變化:有亮調(diào)的背景、暗調(diào)的背景、中間調(diào)的背景、明暗相間的背景以及特殊光線(xiàn)效果的背景。亮調(diào)的背景，宜用散射型光照明;有光斑變化的背景，宜用聚光燈照明。背景燈的功率根據(jù)需要而定。使用背景光時(shí)，要注意與被攝主體的影調(diào)相區(qū)別、相烘托，有利于表現(xiàn)主體的形象，而不可掩蓋主體的形象。在大多數(shù)情況下，被攝者要與背景有一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光，背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果就會(huì)感覺(jué)被攝者融入黑暗的背景中，沒(méi)有了空間感。除非要表現(xiàn)特殊的效果。背景光的運(yùn)用還要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等。因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。

1.背景燈的功能作用
    A.背景燈是提高背景亮度、提純背景、增加背景層次、使背景富有變化的燈光。
    B.背景燈起著烘托照片藝術(shù)氛圍的作用。

2.通常處理背景光所用的方法有下列幾種:
    A.用暗背景烘托主體亮的部分。
    B.用亮背景烘托主體暗的部分。
    C.用中間調(diào)背景烘托主體亮的和暗的部分。
    D.用明暗相間背景分別烘托主體暗的部分和亮的部分。
    E.用背景上的光斑渲染特殊的氣氛。

3.常用背景光的種類(lèi)和應(yīng)用
    A.平行背景光:在人物后面左右各放一盞燈照射背景，使背景產(chǎn)生比較明亮均勻的光線(xiàn)效果。這種布光適合拍亮麗效果的照片。使用方法是背景燈在人物背后45度角照向背景，燈離背景越遠(yuǎn)光線(xiàn)越均勻。燈的高度與人物頭部位置相近，如圖3-32所示。

圖3-32

     B.中心背景光:布光方法是將一盞燈放在人物的背后，射向背景，光線(xiàn)由中心向周?chē)鷶U(kuò)散，有光芒效果，主體人物被背景光襯托而突出。它能突出主題、表現(xiàn)立體感。燈光放在主體后面中間的位置。如果不方便將背景燈放在人物背后，可在燈上加蜂巢從旁邊射向背景，如圖3-33所示。

圖3-33

    C.透射背景光:將光源放在背景布或人造背景的后面，光線(xiàn)從背景后面透射過(guò)來(lái)產(chǎn)生的特殊光線(xiàn)效果。使畫(huà)面產(chǎn)生朦朧虛實(shí)的空間感。不同背景的材質(zhì)薄厚不同，它的阻光率不同，必須適當(dāng)增加燈光的強(qiáng)度或曝光量如圖3-34所示。

圖3-34

3.3.5修飾光

　　如果被攝體某一局部比較暗，需要增加一些照明光線(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)光，則要在上述幾種光線(xiàn)之外，另外用燈進(jìn)行局部照明，這種用作局部照明的光線(xiàn)，稱(chēng)為修飾光。在拍攝人像時(shí)，如果被攝者臉部的光線(xiàn)合適，而衣服或手上的光線(xiàn)還比較暗，就可以另外用一盞功率較小的燈光對(duì)衣服或手部進(jìn)行局部照明，使影調(diào)達(dá)到理想的要求。發(fā)光和眼神光也稱(chēng)作修飾光，如圖3-35所示。

　　修飾光要用得自然，它的亮度要適當(dāng)控制，并與主光燈的投射方向保持一致，不要顯露出人工痕跡，使光線(xiàn)效果完整統(tǒng)一。

　　人像攝影怎樣用光或者說(shuō)如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。與調(diào)整人物的姿態(tài)、安排道具和選擇背景相比，用光在整個(gè)人像攝影拍攝過(guò)程中，起著決定性的作用。室內(nèi)布光常常被視為很復(fù)雜的問(wèn)題，其實(shí)，很多復(fù)雜的布光效果就是由這些基礎(chǔ)的用光演變、升華而來(lái)的，如果遵循一定的“規(guī)律”，布光技巧還是容易掌握的。通過(guò)對(duì)以上人像攝影用光5種光線(xiàn)的了解，使我們對(duì)用光基礎(chǔ)知識(shí)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)了，即可在以后人像攝影布光中，對(duì)燈光進(jìn)行清晰的分工，更好地調(diào)整、控制燈光。

圖3-35

書(shū)　　名　　數(shù)碼人像攝影教程(彩印)

叢 書(shū) 名　　現(xiàn)代數(shù)碼人像攝影系列教程
標(biāo)準(zhǔn)書(shū)號(hào)　　ISBN 978-7-115-16898-6/TP
編目分類(lèi)　　J413
作　　者　　向誠(chéng) 編著
譯　　者　　--
責(zé)任編輯　　孟飛
開(kāi)　　本　　16 開(kāi)
印　　張　　16
字　　數(shù)　　476 千字
頁(yè)　　數(shù)　　310 頁(yè)
裝　　幀　　平裝
版　　次　　第1版第1次
初版時(shí)間　　2008年7月
本 印 次　　2008年7月
首 印 數(shù)　　5000 冊(cè)
定　　價(jià)　　79.00 元

內(nèi)容提要
　　人像攝影是攝影中最重要的領(lǐng)域之一，也是最能體現(xiàn)攝影師藝術(shù)境界的攝影領(lǐng)域之一。本書(shū)主要介紹了與數(shù)碼人像攝影相關(guān)的知識(shí)和技巧。
　　本書(shū)共分10章，第1章主要介紹數(shù)碼人像攝影的主要風(fēng)格，第2章至第6章介紹了人像攝影的構(gòu)圖、用光、色彩、影調(diào)、美姿造型等知識(shí)，第7章介紹了數(shù)碼人像攝影中的服裝搭配技巧，第8章和第9章介紹了室內(nèi)人像和外景人像的拍攝方法，第10章介紹了數(shù)碼人像攝影的數(shù)碼后期技術(shù)。
　　本書(shū)內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)清晰，既有專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)理論，又有實(shí)用的拍攝技巧，適合從事商業(yè)人像攝影的攝影師閱讀也適合廣大的數(shù)碼攝影愛(ài)好者學(xué)習(xí)提高。

目　錄

第1章　數(shù)碼人像攝影中不同風(fēng)格的拍攝　1
1.1　數(shù)碼畫(huà)意風(fēng)格人像的拍攝　2
1.1.1　數(shù)碼畫(huà)意風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　2
1.1.2  數(shù)碼畫(huà)意風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　8
1.2　數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像的拍攝　9
1.2.1　數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　9
1.2.2　數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　13
1.3　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝　14
1.3.1　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝方法和步驟　14
1.3.2　數(shù)碼民族風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　16
1.4　數(shù)碼清純靚麗人像的拍攝　16
1.4.1　拍攝方法和步驟　16
1.4.2　數(shù)碼清純靚麗風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　21

第2章　數(shù)碼人像攝影的構(gòu)圖　23
2.1　人像攝影構(gòu)圖概述　24
2.1.1　人像攝影構(gòu)圖的含義　24
2.1.2　人像攝影構(gòu)圖的目的　25
2.1.3　人像攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)　26
2.1.4　人像攝影構(gòu)圖的內(nèi)容　27
2.1.5　人像攝影構(gòu)圖的基本要求　28
2.2　構(gòu)圖的基本規(guī)律　29
2.2.1　對(duì)比在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　29
2.2.2　對(duì)稱(chēng)與均衡在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　33
2.2.3　集中與呼應(yīng)在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　35
2.2.4　變化與統(tǒng)一在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　37
2.2.5　節(jié)奏在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　38
2.3　構(gòu)圖中的點(diǎn)線(xiàn)面　39
2.3.1　平面構(gòu)成對(duì)人像攝影的影響　39
2.3.2　人像攝影平面構(gòu)成的造型要素——點(diǎn)　39
2.3.3　人像攝影平面構(gòu)成的造型要素——線(xiàn)　42
2.3.4　人像攝影平面構(gòu)成的造型要素——面　45
2.3.5　人像攝影中點(diǎn)、線(xiàn)、面的綜合運(yùn)用　47

第3章　數(shù)碼人像攝影的用光　49
3.1　對(duì)光的認(rèn)識(shí)　50
3.2　人像攝影中的用光控制因素　52
3.2.1　光質(zhì)　52
3.2.2　光亮　53
3.2.3　反光率　53
3.2.4　光位　54
3.2.5　光比　63
3.2.6　色溫　65
3.3　人像攝影中主要光線(xiàn)的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用　66
3.3.1　主光　66
3.3.2　輔助光　67
3.3.3　輪廓光　69
3.3.4　背景光　70
3.3.5　修飾光　72
3.4　數(shù)碼人像攝影中常用的燈光組合及應(yīng)用　72
3.4.1　雙燈布光　72
3.4.2　三燈布光　78
3.4.3　四燈布光　84
3.4.4　多燈布光　93

第4章　數(shù)碼人像攝影的色彩研究　97
4.1　色彩的基本原理 　98
4.1.1　色彩　98
4.1.2　色彩對(duì)比 　103
4.1.3　色彩調(diào)和   　106
4.1.4　色彩的感情　107
4.2　人像攝影師如何觀(guān)察光與色　112
4.2.1　色溫　112
4.2.2　光源的顯色性　112
4.2.3　人像攝影的理想光源　115
4.2.4　自然光人像攝影的色彩　115
4.2.5　人造光人像攝影的色彩特征　117
4.2.6　混合光人像攝影的色彩特征　118
4.3　人像攝影中對(duì)色彩處理的要求　119
4.3.1　攝影技術(shù)上的要求　119
4.3.2　攝影藝術(shù)上的要求　119
4.4　數(shù)碼人像攝影中畫(huà)面的色彩構(gòu)成方法 　122
4.4.1　數(shù)碼人像攝影中畫(huà)面色彩控制的重要性　122
4.4.2　數(shù)碼人像攝影中不同色調(diào)畫(huà)面色彩的控制方法　125
4.4.3　數(shù)碼人像攝影師怎樣提高對(duì)畫(huà)面色彩的控制能力　127

第5章　數(shù)碼人像攝影的影調(diào)拍攝方法　131
5.1　數(shù)碼人像攝影中的影調(diào)概述　132
5.1.1　影調(diào)可以表現(xiàn)畫(huà)面空間感　132
5.1.2　影調(diào)可以使畫(huà)面產(chǎn)生形式美感　132
5.1.3　影調(diào)對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)　133
5.1.4　影調(diào)可以渲染營(yíng)造畫(huà)面氣氛　133
5.2　數(shù)碼人像攝影中影響影調(diào)的因素　134
5.2.1　光線(xiàn)的強(qiáng)弱、軟硬、投射角度對(duì)影調(diào)的影響　134
5.2.2　物體的固有色對(duì)影調(diào)的影響　134
5.2.3　感光介質(zhì)不同對(duì)影調(diào)的影響　134
5.2.4　曝光量對(duì)影調(diào)的影響　134
5.2.5　相紙型號(hào)的不同對(duì)影調(diào)的影響　135
5.2.6　后期處理對(duì)影調(diào)的影響　135
5.3　高調(diào)人像攝影的拍攝　137
5.3.1　適合拍攝高調(diào)的顧客和主題　137
5.3.2　背景選擇　138
5.3.3　服裝選擇搭配　140
5.3.4　道具選擇搭配　141
5.3.5　色彩控制　142
5.3.6　用光方法　143
5.3.7　構(gòu)圖　145
5.4　低調(diào)人像攝影的拍攝　146
5.4.1　適合拍攝低調(diào)的顧客和主題　146
5.4.2　背景選擇　147
5.4.3　服裝選擇搭配　148
5.4.4　道具選擇搭配　149
5.4.5　色彩控制　149
5.4.6　用光方法　150
5.4.7　構(gòu)圖　152
5.5　中間調(diào)人像攝影的拍攝　153
5.5.1　適合拍攝中間調(diào)的顧客和主題　153
5.5.2　背景選擇搭配　154
5.5.3　服裝選擇搭配　155
5.5.4　道具選擇搭配　156
5.5.5　色彩控制　157
5.5.6　用光方法　158
5.5.7　構(gòu)圖　159

第6章　數(shù)碼人像攝影中的美姿造型　161
6.1　形體美的基本比例標(biāo)準(zhǔn)　162
6.1.1　頭部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　162
6.1.2　站姿形體美的標(biāo)準(zhǔn)　163
6.1.3　坐姿形體比例的標(biāo)準(zhǔn)　164
6.1.4　盤(pán)腿坐姿形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　166
6.1.5　蹲姿(跪姿)形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　166
6.1.6　人體其他局部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　166
6.1.7　在人像攝影美姿造型中軀干的標(biāo)準(zhǔn)比例關(guān)系　167
6.1.8　人像攝影美姿造型中下肢美姿造型的標(biāo)準(zhǔn)　168
6.2　人像攝影中被攝者的姿態(tài)造型　168
6.2.1　站姿造型　168
6.2.2　坐姿造型　169
6.3　人像攝影美姿造型的方法與步驟　171
6.3.1　觀(guān)察被攝者并與被攝者溝通　171
6.3.2　根據(jù)被攝者的具體情況來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行構(gòu)思　172
6.3.3　攝影師、美姿造型師給顧客“說(shuō)戲”　172
6.3.4　調(diào)整被攝者的下肢　172
6.3.5　調(diào)整被攝者的腰部線(xiàn)條　173
6.3.6　調(diào)整被攝者胸部、肩線(xiàn)和頸部的線(xiàn)條　173
6.3.7　調(diào)整頭部角度，觀(guān)察面部線(xiàn)條與五官變化　173
6.3.8　運(yùn)用手姿與手臂修飾人物的形體，呼應(yīng)被攝者的情緒　174
6.3.9　觀(guān)察頭飾、服裝，注意每一個(gè)細(xì)節(jié)　175
6.3.10　調(diào)整最佳光位，塑造完美形體　175
6.3.11　調(diào)動(dòng)被攝者情緒，抓住最佳瞬間　176
6.4　人像攝影中被攝者不同缺陷的調(diào)校方法　176
6.5　雙人美姿造型  　180
6.5.1　相互之間的體塊變化　181
6.5.2　畫(huà)面的線(xiàn)條變化　181
6.5.3　變化及搭配規(guī)律　181
6.6　人像攝影美姿造型中應(yīng)該注意的問(wèn)題　185
6.6.1　被攝者的整體感覺(jué)是否協(xié)調(diào)　185
6.6.2　面部拍攝角度是否調(diào)整到位　185
6.6.3　視線(xiàn)方向是否正確　185
6.6.4　鼻型是否完美，鼻孔是否有黑洞　185
6.6.5　牙齒、嘴是否處理得美觀(guān)　186
6.6.6　脖頸的線(xiàn)條是否舒展、造形是否完美　187
6.6.7　臂部、胸部線(xiàn)條流暢，形體完美　187
6.6.8　手勢(shì)是否正確　188
6.6.9　腳與腿的擺放是否正確合理　188
6.6.10　被攝者的表情與美姿造型是否完美　189

第7章　人像攝影的服裝分類(lèi)選擇及搭配　191
7.1　人像攝影的服裝分類(lèi)　192
7.2　人像攝影服裝的選擇　195
7.3　人像攝影中服裝與背景道具的搭配　196
7.3.1　白紗　196
7.3.2　晚禮裝　200
7.4　特色民族服裝　204
7.4.1　唐裝　204
7.4.2　明清服裝　208
7.4.3　和服　209
7.4.4　韓服　211

第8章　室內(nèi)數(shù)碼人像的拍攝　213
8.1　室內(nèi)數(shù)碼肖像攝影　214
8.1.1　拍攝方法與步驟　215
8.1.2　攝影中需要注意的問(wèn)題　228
8.2　室內(nèi)數(shù)碼婚紗攝影　229
8.2.1　拍攝方法與步驟　230
8.2.2　室內(nèi)數(shù)碼婚紗攝影中需要注意的問(wèn)題　236
8．實(shí)際拍攝——美姿　236
8.3　室內(nèi)數(shù)碼寫(xiě)真人像攝影　237
8.4　室內(nèi)數(shù)碼集體人像攝影　238
8.4.1　室內(nèi)數(shù)碼集體人像攝影的拍攝方法與步驟　238
8.4.2　人像攝影中需要注意的問(wèn)題　242

第9章　數(shù)碼人像的外景拍攝　243
9.1　數(shù)碼人像外景拍攝的準(zhǔn)備工作和器材選擇　244
9.1.1　拍攝前的準(zhǔn)備工作　244
9.1.2　拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)　245
9.1.3　拍攝后檢查與總結(jié)　245
9.1.4　外景器材的選擇　245
9.1.5　常用的外景補(bǔ)光器材　249
9.2　外景數(shù)碼人像的用光　250
9.2.1　柔和陽(yáng)光下拍攝人像　251
9.2.2　明朗陽(yáng)光下拍攝人像　251
9.2.3　在陰影中拍攝人像　254
9.2.4　在陰天或雪天的光線(xiàn)下拍攝人像　257
9.2.5　早晨或黃昏時(shí)拍攝人像　260
9.2.6　夜景中拍攝人像　261
9.3　數(shù)碼人像攝影外景拍攝的構(gòu)圖與選景　263
9.3.1　外景人像構(gòu)圖的基本形式　　263
9.3.2　外景人像攝影構(gòu)圖的技巧　269
9.3.3　外景人像攝影構(gòu)圖中的主體與陪體的處理　275
9.3.4　外景人像攝影構(gòu)圖中環(huán)境的處理　278
9.3.5　外景人像拍攝點(diǎn)的變化　281

第10章　數(shù)碼人像攝影中不同風(fēng)格的拍攝　287
10.1　數(shù)碼畫(huà)意風(fēng)格人像的拍攝　288
10.1.1　數(shù)碼畫(huà)意風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　288
10.1.2  數(shù)碼畫(huà)意風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　294
10.2　數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像的拍攝　295
10.2.1　數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　295
10.2.2　數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　299
10.3　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝　300
10.3.1　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝方法和步驟　300
10.3.2　數(shù)碼民族風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　302
10.4　數(shù)碼清純靚麗人像的拍攝　302
10.4.1　拍攝方法和步驟　302
10.4.2　數(shù)碼清純靚麗風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問(wèn)題　307