數(shù)碼人像攝影－拍攝時光線的投射方向

(1)順光

　　從照相機(jī)背后投向被攝者，與照相機(jī)鏡頭光軸形成大約0°～15°夾角的照明光線叫做順光，如平面圖A所示。順光照明的特點(diǎn)是被攝者面部及身體絕大部分都直接受光，陰影面積小，畫面的影調(diào)比較明朗。采用這種照明方法，被攝者面部及身體的立體感主要不是靠照明光線的明暗反差形成，還是要靠被攝者自身的起伏表現(xiàn)出來。如圖3-11所示便是順光照明的效果，從照片中可以看出，被攝者面部和手臂的立體感主要靠它們本身的起伏造成的影調(diào)上的明暗變化。與其他照明光線相比較，采用順光照明時，由于被攝者的陰影面積較小，所以立體感較弱。

圖3-12

平面圖A

(2)前側(cè)光

　　從照相機(jī)后方一側(cè)(左側(cè)或右側(cè))大約與鏡頭光軸構(gòu)成30°～60°夾角的方向投向被攝者的照明光線叫做前側(cè)光，(如平面圖日所示)。它的特點(diǎn)是被攝者的面部和身上大部分受光，產(chǎn)生的亮面大，形成較明亮的影調(diào);被攝者的局部不受光，而產(chǎn)生陰影，表現(xiàn)出被攝者的明暗分布和立體形態(tài)。這種采光方法的特點(diǎn)是被攝者的立體形態(tài)表現(xiàn)得比順光照明更好，而且影調(diào)也比較明朗。所以，它是拍攝人像(室內(nèi)、室外)常用的一種光線，如圖3-12所示�？梢钥闯觯�被攝者的面部約有2/3的部位直接受光，形成亮面，陰影面只占小部分。

圖3-12

平面圖B

(3)側(cè)光

　　來自照相機(jī)一側(cè)(左側(cè)或右側(cè))與鏡頭光軸構(gòu)成大約90°夾角的照明光線叫做側(cè)光，如平面圖C所示。它的照明特點(diǎn)是被攝者的面部和身體一半受光，而另一半處在陰影中，面部和身體部位的立體感最強(qiáng)，有利于表現(xiàn)被攝者面部和身體的起伏狀態(tài)。雖然側(cè)光照明使被攝者面部和身體的陰影面積增大，整個畫面的影調(diào)不像順光和前側(cè)光那樣明快，但調(diào)子并不沉重。燈光從照相機(jī)一側(cè)約90°的位置投向被攝者，人物一半受光，一半處在陰影中，立體形態(tài)表現(xiàn)得較好，影調(diào)適中如圖3-13所示。這時，由于被攝者陰影面逐漸加大，因此對陰影面的調(diào)子應(yīng)嚴(yán)格把握。如果光線的強(qiáng)度和陰影的調(diào)子比較合適，就不必調(diào)整陰影的亮度，可直接拍攝。假若光線過強(qiáng)，陰影太重，就需要用反光板或其他補(bǔ)光方法將陰影的亮度略加提高，達(dá)到所需要的影調(diào)效果。
 

圖3-13

平面圖C

(4)側(cè)逆光

　　來自照相機(jī)的斜前方(左前方或右前方)，與鏡頭光軸構(gòu)成大約120°～150°夾角的照明光線叫做側(cè)逆光(如平面圖D)。采用側(cè)逆光照明，被攝者面部和身體的受光面只占小部分，陰影面積大，所以影調(diào)顯得比較深重，如圖3-14所示。采用這種照明方法，被攝者的立體感比順光照明要好，但影像中陰影覆蓋的部分層次表現(xiàn)較弱。在此種情況下拍攝人像，對人物暗部影調(diào)的控制和調(diào)整尤為重要。一般說來，陰影面曝光不宜過少，以免影調(diào)太深太重。通常使用反光板、電子閃光燈等輔助照明工具適當(dāng)進(jìn)行補(bǔ)光，提高陰影面的亮度，修飾陰影面的層次。

圖3-14

平面圖D

(5)逆光

　　逆光是來自照相機(jī)對面，與鏡頭光軸構(gòu)成大約170°～180°夾角的光線，如平面圖E所示。它的照明特點(diǎn)是被攝者絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感也較弱。在大部分情況下，用逆光拍攝人像需要利用輔助照明手段對被攝者的陰影面進(jìn)行修飾，或通過額外增加曝光量保留被攝者陰影面的層次。采用逆光照明，有時可以在人物的頭發(fā)和肩上(有時也在臉上)形成明亮的光斑和輪廓，而被攝者面部處在陰影中。采用這種光線拍攝，最好是選用暗調(diào)子的環(huán)境做人物的背景，以襯托出被攝者明亮的輪廓，并把人物從環(huán)境中烘托出來(如圖3-15所示)。

　　對于光線投射方向的選擇，照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像與戶外人像各有不同的處理方法。照相室人像可以通過攝影者任意選擇照明燈光的位置達(dá)到照明方向的變化，而被攝者的面向一般并不需要為適應(yīng)投射光的方向而變動。室內(nèi)特定環(huán)境人像則不然。由于室內(nèi)窗子的方向是固定的，如果要求照明方向的變化，只能依靠變動被攝者的面部方向來解決(如果在室內(nèi)特定環(huán)境中用燈光照明則另當(dāng)別論)。至于戶外人像，照明方向的變化既可通過選擇陽光投射的方向，又可借助被攝者轉(zhuǎn)動面部以形成所要表現(xiàn)的光線效果。

圖3-15

平面圖E

書　　名　　數(shù)碼人像攝影教程(彩印)

叢 書 名　　現(xiàn)代數(shù)碼人像攝影系列教程
標(biāo)準(zhǔn)書號　　ISBN 978-7-115-16898-6/TP
編目分類　　J413
作　　者　　向誠 編著
譯　　者　　--
責(zé)任編輯　　孟飛
開　　本　　16 開
印　　張　　16
字　　數(shù)　　476 千字
頁　　數(shù)　　310 頁
裝　　幀　　平裝
版　　次　　第1版第1次
初版時間　　2008年7月
本 印 次　　2008年7月
首 印 數(shù)　　5000 冊
定　　價　　79.00 元

內(nèi)容提要
　　人像攝影是攝影中最重要的領(lǐng)域之一，也是最能體現(xiàn)攝影師藝術(shù)境界的攝影領(lǐng)域之一。本書主要介紹了與數(shù)碼人像攝影相關(guān)的知識和技巧。
　　本書共分10章，第1章主要介紹數(shù)碼人像攝影的主要風(fēng)格，第2章至第6章介紹了人像攝影的構(gòu)圖、用光、色彩、影調(diào)、美姿造型等知識，第7章介紹了數(shù)碼人像攝影中的服裝搭配技巧，第8章和第9章介紹了室內(nèi)人像和外景人像的拍攝方法，第10章介紹了數(shù)碼人像攝影的數(shù)碼后期技術(shù)。
　　本書內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)清晰，既有專業(yè)的藝術(shù)理論，又有實(shí)用的拍攝技巧，適合從事商業(yè)人像攝影的攝影師閱讀也適合廣大的數(shù)碼攝影愛好者學(xué)習(xí)提高。

目　錄

第1章　數(shù)碼人像攝影中不同風(fēng)格的拍攝　1
1.1　數(shù)碼畫意風(fēng)格人像的拍攝　2
1.1.1　數(shù)碼畫意風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　2
1.1.2  數(shù)碼畫意風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　8
1.2　數(shù)碼時尚風(fēng)格人像的拍攝　9
1.2.1　數(shù)碼時尚風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　9
1.2.2　數(shù)碼時尚風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　13
1.3　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝　14
1.3.1　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝方法和步驟　14
1.3.2　數(shù)碼民族風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　16
1.4　數(shù)碼清純靚麗人像的拍攝　16
1.4.1　拍攝方法和步驟　16
1.4.2　數(shù)碼清純靚麗風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　21

第2章　數(shù)碼人像攝影的構(gòu)圖　23
2.1　人像攝影構(gòu)圖概述　24
2.1.1　人像攝影構(gòu)圖的含義　24
2.1.2　人像攝影構(gòu)圖的目的　25
2.1.3　人像攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)　26
2.1.4　人像攝影構(gòu)圖的內(nèi)容　27
2.1.5　人像攝影構(gòu)圖的基本要求　28
2.2　構(gòu)圖的基本規(guī)律　29
2.2.1　對比在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　29
2.2.2　對稱與均衡在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　33
2.2.3　集中與呼應(yīng)在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　35
2.2.4　變化與統(tǒng)一在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　37
2.2.5　節(jié)奏在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用　38
2.3　構(gòu)圖中的點(diǎn)線面　39
2.3.1　平面構(gòu)成對人像攝影的影響　39
2.3.2　人像攝影平面構(gòu)成的造型要素——點(diǎn)　39
2.3.3　人像攝影平面構(gòu)成的造型要素——線　42
2.3.4　人像攝影平面構(gòu)成的造型要素——面　45
2.3.5　人像攝影中點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用　47

第3章　數(shù)碼人像攝影的用光　49
3.1　對光的認(rèn)識　50
3.2　人像攝影中的用光控制因素　52
3.2.1　光質(zhì)　52
3.2.2　光亮　53
3.2.3　反光率　53
3.2.4　光位　54
3.2.5　光比　63
3.2.6　色溫　65
3.3　人像攝影中主要光線的認(rèn)識和應(yīng)用　66
3.3.1　主光　66
3.3.2　輔助光　67
3.3.3　輪廓光　69
3.3.4　背景光　70
3.3.5　修飾光　72
3.4　數(shù)碼人像攝影中常用的燈光組合及應(yīng)用　72
3.4.1　雙燈布光　72
3.4.2　三燈布光　78
3.4.3　四燈布光　84
3.4.4　多燈布光　93

第4章　數(shù)碼人像攝影的色彩研究　97
4.1　色彩的基本原理 　98
4.1.1　色彩　98
4.1.2　色彩對比 　103
4.1.3　色彩調(diào)和   　106
4.1.4　色彩的感情　107
4.2　人像攝影師如何觀察光與色　112
4.2.1　色溫　112
4.2.2　光源的顯色性　112
4.2.3　人像攝影的理想光源　115
4.2.4　自然光人像攝影的色彩　115
4.2.5　人造光人像攝影的色彩特征　117
4.2.6　混合光人像攝影的色彩特征　118
4.3　人像攝影中對色彩處理的要求　119
4.3.1　攝影技術(shù)上的要求　119
4.3.2　攝影藝術(shù)上的要求　119
4.4　數(shù)碼人像攝影中畫面的色彩構(gòu)成方法 　122
4.4.1　數(shù)碼人像攝影中畫面色彩控制的重要性　122
4.4.2　數(shù)碼人像攝影中不同色調(diào)畫面色彩的控制方法　125
4.4.3　數(shù)碼人像攝影師怎樣提高對畫面色彩的控制能力　127

第5章　數(shù)碼人像攝影的影調(diào)拍攝方法　131
5.1　數(shù)碼人像攝影中的影調(diào)概述　132
5.1.1　影調(diào)可以表現(xiàn)畫面空間感　132
5.1.2　影調(diào)可以使畫面產(chǎn)生形式美感　132
5.1.3　影調(diào)對質(zhì)感的表現(xiàn)　133
5.1.4　影調(diào)可以渲染營造畫面氣氛　133
5.2　數(shù)碼人像攝影中影響影調(diào)的因素　134
5.2.1　光線的強(qiáng)弱、軟硬、投射角度對影調(diào)的影響　134
5.2.2　物體的固有色對影調(diào)的影響　134
5.2.3　感光介質(zhì)不同對影調(diào)的影響　134
5.2.4　曝光量對影調(diào)的影響　134
5.2.5　相紙型號的不同對影調(diào)的影響　135
5.2.6　后期處理對影調(diào)的影響　135
5.3　高調(diào)人像攝影的拍攝　137
5.3.1　適合拍攝高調(diào)的顧客和主題　137
5.3.2　背景選擇　138
5.3.3　服裝選擇搭配　140
5.3.4　道具選擇搭配　141
5.3.5　色彩控制　142
5.3.6　用光方法　143
5.3.7　構(gòu)圖　145
5.4　低調(diào)人像攝影的拍攝　146
5.4.1　適合拍攝低調(diào)的顧客和主題　146
5.4.2　背景選擇　147
5.4.3　服裝選擇搭配　148
5.4.4　道具選擇搭配　149
5.4.5　色彩控制　149
5.4.6　用光方法　150
5.4.7　構(gòu)圖　152
5.5　中間調(diào)人像攝影的拍攝　153
5.5.1　適合拍攝中間調(diào)的顧客和主題　153
5.5.2　背景選擇搭配　154
5.5.3　服裝選擇搭配　155
5.5.4　道具選擇搭配　156
5.5.5　色彩控制　157
5.5.6　用光方法　158
5.5.7　構(gòu)圖　159

第6章　數(shù)碼人像攝影中的美姿造型　161
6.1　形體美的基本比例標(biāo)準(zhǔn)　162
6.1.1　頭部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　162
6.1.2　站姿形體美的標(biāo)準(zhǔn)　163
6.1.3　坐姿形體比例的標(biāo)準(zhǔn)　164
6.1.4　盤腿坐姿形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　166
6.1.5　蹲姿(跪姿)形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　166
6.1.6　人體其他局部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)　166
6.1.7　在人像攝影美姿造型中軀干的標(biāo)準(zhǔn)比例關(guān)系　167
6.1.8　人像攝影美姿造型中下肢美姿造型的標(biāo)準(zhǔn)　168
6.2　人像攝影中被攝者的姿態(tài)造型　168
6.2.1　站姿造型　168
6.2.2　坐姿造型　169
6.3　人像攝影美姿造型的方法與步驟　171
6.3.1　觀察被攝者并與被攝者溝通　171
6.3.2　根據(jù)被攝者的具體情況來對畫面進(jìn)行構(gòu)思　172
6.3.3　攝影師、美姿造型師給顧客“說戲”　172
6.3.4　調(diào)整被攝者的下肢　172
6.3.5　調(diào)整被攝者的腰部線條　173
6.3.6　調(diào)整被攝者胸部、肩線和頸部的線條　173
6.3.7　調(diào)整頭部角度，觀察面部線條與五官變化　173
6.3.8　運(yùn)用手姿與手臂修飾人物的形體，呼應(yīng)被攝者的情緒　174
6.3.9　觀察頭飾、服裝，注意每一個細(xì)節(jié)　175
6.3.10　調(diào)整最佳光位，塑造完美形體　175
6.3.11　調(diào)動被攝者情緒，抓住最佳瞬間　176
6.4　人像攝影中被攝者不同缺陷的調(diào)校方法　176
6.5　雙人美姿造型  　180
6.5.1　相互之間的體塊變化　181
6.5.2　畫面的線條變化　181
6.5.3　變化及搭配規(guī)律　181
6.6　人像攝影美姿造型中應(yīng)該注意的問題　185
6.6.1　被攝者的整體感覺是否協(xié)調(diào)　185
6.6.2　面部拍攝角度是否調(diào)整到位　185
6.6.3　視線方向是否正確　185
6.6.4　鼻型是否完美，鼻孔是否有黑洞　185
6.6.5　牙齒、嘴是否處理得美觀　186
6.6.6　脖頸的線條是否舒展、造形是否完美　187
6.6.7　臂部、胸部線條流暢，形體完美　187
6.6.8　手勢是否正確　188
6.6.9　腳與腿的擺放是否正確合理　188
6.6.10　被攝者的表情與美姿造型是否完美　189

第7章　人像攝影的服裝分類選擇及搭配　191
7.1　人像攝影的服裝分類　192
7.2　人像攝影服裝的選擇　195
7.3　人像攝影中服裝與背景道具的搭配　196
7.3.1　白紗　196
7.3.2　晚禮裝　200
7.4　特色民族服裝　204
7.4.1　唐裝　204
7.4.2　明清服裝　208
7.4.3　和服　209
7.4.4　韓服　211

第8章　室內(nèi)數(shù)碼人像的拍攝　213
8.1　室內(nèi)數(shù)碼肖像攝影　214
8.1.1　拍攝方法與步驟　215
8.1.2　攝影中需要注意的問題　228
8.2　室內(nèi)數(shù)碼婚紗攝影　229
8.2.1　拍攝方法與步驟　230
8.2.2　室內(nèi)數(shù)碼婚紗攝影中需要注意的問題　236
8．實(shí)際拍攝——美姿　236
8.3　室內(nèi)數(shù)碼寫真人像攝影　237
8.4　室內(nèi)數(shù)碼集體人像攝影　238
8.4.1　室內(nèi)數(shù)碼集體人像攝影的拍攝方法與步驟　238
8.4.2　人像攝影中需要注意的問題　242

第9章　數(shù)碼人像的外景拍攝　243
9.1　數(shù)碼人像外景拍攝的準(zhǔn)備工作和器材選擇　244
9.1.1　拍攝前的準(zhǔn)備工作　244
9.1.2　拍攝時的注意事項　245
9.1.3　拍攝后檢查與總結(jié)　245
9.1.4　外景器材的選擇　245
9.1.5　常用的外景補(bǔ)光器材　249
9.2　外景數(shù)碼人像的用光　250
9.2.1　柔和陽光下拍攝人像　251
9.2.2　明朗陽光下拍攝人像　251
9.2.3　在陰影中拍攝人像　254
9.2.4　在陰天或雪天的光線下拍攝人像　257
9.2.5　早晨或黃昏時拍攝人像　260
9.2.6　夜景中拍攝人像　261
9.3　數(shù)碼人像攝影外景拍攝的構(gòu)圖與選景　263
9.3.1　外景人像構(gòu)圖的基本形式　　263
9.3.2　外景人像攝影構(gòu)圖的技巧　269
9.3.3　外景人像攝影構(gòu)圖中的主體與陪體的處理　275
9.3.4　外景人像攝影構(gòu)圖中環(huán)境的處理　278
9.3.5　外景人像拍攝點(diǎn)的變化　281

第10章　數(shù)碼人像攝影中不同風(fēng)格的拍攝　287
10.1　數(shù)碼畫意風(fēng)格人像的拍攝　288
10.1.1　數(shù)碼畫意風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　288
10.1.2  數(shù)碼畫意風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　294
10.2　數(shù)碼時尚風(fēng)格人像的拍攝　295
10.2.1　數(shù)碼時尚風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟　295
10.2.2　數(shù)碼時尚風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　299
10.3　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝　300
10.3.1　數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝方法和步驟　300
10.3.2　數(shù)碼民族風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　302
10.4　數(shù)碼清純靚麗人像的拍攝　302
10.4.1　拍攝方法和步驟　302
10.4.2　數(shù)碼清純靚麗風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題　307